一、把握逆光攝影作品的基調

    由于逆光作品用光講究，色調變化較大，能形成各種不同的色彩基調。在大量的逆光作品中，有的是以暖色調為主，有的是以冷色調為主。此外，還有些畫面的色調看上去好象有些偏色，其實是作者刻意追求的，故不能認為是偏色，所以，在復制中掌握準確畫面基調，是搞好彩色復制的前提。例如，以人物為主體的逆光作品，在復制時要對人物膚色基調進行合理地控制，人物膚色要有適當的亮度感，但一定要與畫面整體的基調吻合起來，達到和諧統一。這樣，通過彩色復制，才能真實地反映出逆光作品的特點。

    二、注意逆光攝影作品的光線處理

    逆光攝影的特點是充分準確地利用光線，原稿都十分講究用光，因此，印前制作時要處理好光線美，首先要分清主光線方向是側逆光、還是逆光。分清受光面、中調面和暗調面。中調面的亮度不能超過或平于受光面；暗調面的亮度不能超過或平于中調面。以人物照片為例，如果面部陰暗的關系倒置或平了，那么即使膚色處理得很好，仍給人一種不舒服之感，所以不能單純強調顏色的鮮艷而失去了人物面部明暗的關系。復制中應掌握好以下幾點：（1）注意整體畫面的光線效果，要有強烈的光線感。版子要嶄，反差要拉得開。受光面的色量不能平滿，暗調要深；（2）高光要亮，高光點要集中。畫面高光部分光線感最強，高光調亮的面積要小，面積越小，光線越集中，高光才能亮出來。該絕網的極高光絕網，淺中調層次要豐富，才能烘托出高光的亮度；（3）要突出主光線。有些原稿光線雜亂，分不清是正面光和逆光。需要在原稿上作局部修正，有意識地將主光線集中到畫面的中心重點部分，而壓縮四面散光，使視線集中，突出主題，增強藝術效果；（4）處理好反光。注意人物面部在暗面轉向反光時的交界線要明顯，有些反光需要藝術加工。

三、強調畫面的光線感

    攝影是用光線描繪被攝景物的形狀、色彩、階調層次、透視感和質感的。所以，在復制中一定要注意逆光作品的光線特點。對不同的光線角度（包括色光的運用）的照片，要作具體的分析研究。在復制中要把握住畫面的光線變化，使畫面中該亮的部分要亮出來，該暗的地方暗下去，保持一定的反差，達到景物遠近分明，層次豐富，有良好的透視感和立體感的效果。例如，一幅人物特寫作品，大面積濃郁色調襯托小面積的亮色調。而這小面積亮色調，在畫面中又起著畫龍點睛的作用。如在復制中放棄或忽略這小面積亮色調的作用，就會使畫面灰暗無光線感，而失去人物逆光作品的韻味和風格。

    四、把握質感的表現

    逆光作品，對物體表面質感也有較理想的表現力。因此，在復制中也要強調質感的再現。例如，對一幅雪景作品，在復制中要有意識地強化影調反差的對比度，提高亮調層次和次亮調層次，并保持一定的色量，以利于雪的質感表現。對于其他類型的逆光作品，也必須重視質感的表現，否則，就會失去逆光作品的固有特點。

    五、色調要厚實鮮明

    逆光作品由于具有色調濃郁，顏色飽和度大，密度反差強烈等特點，而印刷品因受種種特定條件的制約，致使復制品在反差對比度、顏色飽和度、光澤度等方面均不及原稿。因此，在復制時要把各色版的色量用足，并注意色彩的鮮明和層次力度的表現，以反映出逆光作品色調厚重鮮明的特點。例如，一幅以白色小貓為主體的逆光作品，主體處在暗冷色調之中，貓的正面受暖色光的照射，貓身邊緣呈現冷色味的輪廓線，主體正面為冷暖相呼應的中間色調，形成一幅顏色變化豐富又厚重的畫面。對此，復制時要注意兩點：一是在保證背景色量厚重的基礎上，處理好主體、輪廓光線與背景色量的關系，防止因主體過亮而跳出畫面，影響整個畫面和諧統一的效果；二是要注意主體漸變輪廓線色彩鮮明度的表現，以增強整個畫面的色彩鮮明度，達到賞心悅目的復制效果。

    六、注意中調的設定和調整

    控制好中間調的用色量，對逆光作品的制作非常重要，它能起到穩定亮調和暗調用墨量的作用，并能避免階調偏淺或偏深的現象。彩色反轉片的復制，要在保持亮調色彩明快、中間調層次豐富、暗調厚實的基礎上，適量壓縮階調，要著重壓縮暗調的用墨量。彩色照片在復制中，要有意識地在控制中調的基礎上，適當地提高清晰度，特別是要強調亮調的力度。在復制中遇有受光面大、階調層次少、色彩不飽和的側逆光作品，應在保持層次的基礎上，適當地提高色量，以達到色調和諧、均衡的再現效果。中調的設定和調整，首先要滿足人眼的視覺習慣。一幅人像攝影相片，無論是順光片還是逆光片，中調過淺，膚色偏亮偏薄，中調過深，膚色偏暗偏深，即使偏亮偏暗5%以上的網點值，也會給人不舒服的感覺。

    逆光（側逆光）片三點定標的關鍵在于控制中點。除用灰梯尺的中點控制外，更重要的是要選擇面部某一塊作為控制點，其訣竅在于選擇面部哪一塊作為控制點，怎樣科學地把密度轉換為網點值。根據操作經驗應把前額部位作為中間調控制點，以紅版的網點值作為基準，反轉片前額部位的密度值在1.2，轉換成網點面積不超過50%，控制在45%～48%。當逆光面部密度較大時，次高光作為白場定標點，采用減淺10%的層次曲線，用最大的黑場定標密度值，把面部的中、暗調層次充分表現出來，黑版層次曲線調陡，用黑版拉開頭發與面部暗處的層次。

三、強調畫面的光線感

    攝影是用光線描繪被攝景物的形狀、色彩、階調層次、透視感和質感的。所以，在復制中一定要注意逆光作品的光線特點。對不同的光線角度（包括色光的運用）的照片，要作具體的分析研究。在復制中要把握住畫面的光線變化，使畫面中該亮的部分要亮出來，該暗的地方暗下去，保持一定的反差，達到景物遠近分明，層次豐富，有良好的透視感和立體感的效果。例如，一幅人物特寫作品，大面積濃郁色調襯托小面積的亮色調。而這小面積亮色調，在畫面中又起著畫龍點睛的作用。如在復制中放棄或忽略這小面積亮色調的作用，就會使畫面灰暗無光線感，而失去人物逆光作品的韻味和風格。

    四、把握質感的表現

    逆光作品，對物體表面質感也有較理想的表現力。因此，在復制中也要強調質感的再現。例如，對一幅雪景作品，在復制中要有意識地強化影調反差的對比度，提高亮調層次和次亮調層次，并保持一定的色量，以利于雪的質感表現。對于其他類型的逆光作品，也必須重視質感的表現，否則，就會失去逆光作品的固有特點。

    五、色調要厚實鮮明

    逆光作品由于具有色調濃郁，顏色飽和度大，密度反差強烈等特點，而印刷品因受種種特定條件的制約，致使復制品在反差對比度、顏色飽和度、光澤度等方面均不及原稿。因此，在復制時要把各色版的色量用足，并注意色彩的鮮明和層次力度的表現，以反映出逆光作品色調厚重鮮明的特點。例如，一幅以白色小貓為主體的逆光作品，主體處在暗冷色調之中，貓的正面受暖色光的照射，貓身邊緣呈現冷色味的輪廓線，主體正面為冷暖相呼應的中間色調，形成一幅顏色變化豐富又厚重的畫面。對此，復制時要注意兩點：一是在保證背景色量厚重的基礎上，處理好主體、輪廓光線與背景色量的關系，防止因主體過亮而跳出畫面，影響整個畫面和諧統一的效果；二是要注意主體漸變輪廓線色彩鮮明度的表現，以增強整個畫面的色彩鮮明度，達到賞心悅目的復制效果。

    六、注意中調的設定和調整

    控制好中間調的用色量，對逆光作品的制作非常重要，它能起到穩定亮調和暗調用墨量的作用，并能避免階調偏淺或偏深的現象。彩色反轉片的復制，要在保持亮調色彩明快、中間調層次豐富、暗調厚實的基礎上，適量壓縮階調，要著重壓縮暗調的用墨量。彩色照片在復制中，要有意識地在控制中調的基礎上，適當地提高清晰度，特別是要強調亮調的力度。在復制中遇有受光面大、階調層次少、色彩不飽和的側逆光作品，應在保持層次的基礎上，適當地提高色量，以達到色調和諧、均衡的再現效果。中調的設定和調整，首先要滿足人眼的視覺習慣。一幅人像攝影相片，無論是順光片還是逆光片，中調過淺，膚色偏亮偏薄，中調過深，膚色偏暗偏深，即使偏亮偏暗5%以上的網點值，也會給人不舒服的感覺。

    逆光（側逆光）片三點定標的關鍵在于控制中點。除用灰梯尺的中點控制外，更重要的是要選擇面部某一塊作為控制點，其訣竅在于選擇面部哪一塊作為控制點，怎樣科學地把密度轉換為網點值。根據操作經驗應把前額部位作為中間調控制點，以紅版的網點值作為基準，反轉片前額部位的密度值在1.2，轉換成網點面積不超過50%，控制在45%～48%。當逆光面部密度較大時，次高光作為白場定標點，采用減淺10%的層次曲線，用最大的黑場定標密度值，把面部的中、暗調層次充分表現出來，黑版層次曲線調陡，用黑版拉開頭發與面部暗處的層次。